Ik was 13 toen ik 14 begon te werken bij een door een familie gerunde supermarkt in Whitehorse, Yukon, genaamd Food Fair. Het was de zomer van 1995; Toy Story was een nieuwe film die onze verwachtingen van animatie uitdaagde enRandy Newman; we begonnen te worstelen met de realiteit van de Frappuccino; en we flirtten met Pogs als de volgende Marbles. Maar ik herinner meGin Blossomshet meest.
Ja, de Hey Jealousy-band. Maar voor mij waren ze zoveel meer.
In een tijd in mijn leven waarin het overhead-PA-systeem van de supermarkt mijn reddingslijn was, waren Gin Blossoms mijn alt-rock radio redders - regende harde waarheden over lust vermomd als liefde terwijl ik op een melkkrat zat, blikjes draaiend zodat alle labels geconfronteerd met dezelfde richting, altijd Engels kant uit. (Er werd een geheime oorlog gevoerd tegen de Franssprekende bevolking van onze stad, en we vochten aan de frontlinies, waardoor het voor Franstaligen verwarrend was om de hele korrelmaïs van het merk Del Monte te vinden.)
ledisi netto waarde
Ik was op eindeloze manieren een baby, de wereld is nog steeds een geheim voor mij. Ik wist niet veel van iets buiten mijn directe familie. Op school was ik nog steeds het kind dat huilde tijdens wiskunde in de achtste klas, ver voorbij de leeftijd dat dat sociaal acceptabel was. Ik was onhandig, insulair. Werken in een kruidenierswinkel duwde me uit mijn schulp en in een wereld waar ik gedwongen werd om dagelijks met het publiek om te gaan. En het was een gelegenheid om naar de radio te luisteren. Je zou ervoor kunnen kiezen om werkeloos te blijven met je gedachten op de momenten die je voor jezelf had, of je zou jezelf kunnen verliezen in het ritme van radiovriendelijke alt-rock uit de jaren 90.
Gin Blossoms waren de lievelingen van 9-tot-5-radiostations die opschepten over het feit dat ze nooit hetzelfde nummer twee keer speelden. Een groep jongens uit Tempe, Arizona, ze waren een van de weinige bands die we jangle-pop zouden noemen (een term die zich losjes vertaalt naar alle hoge tonen). Ik wist niet waar ze vandaan kwamen, en het deed er niet echt toe. Ik woonde in de Yukon. Elke bestaande band kwam ergens vandaan dat onaantastbaar aanvoelde. Ze waren de soundtrack van vormende momenten die je doorbracht op locaties van de klantenservice overdag met toegang tot een radiostation, in de rij wachten bij de bank, je banden laten verwisselen. Geconfronteerd met blikjes in gangpad 6. Gin Blossoms waren er voor mij bij elke stap.
Het is gemakkelijk om een band als Gin Blossoms te begraven in het zand van nostalgie, maar wat we echt begraven zijn de herinneringen aan ons leven toen ze vrij waren om chaotisch te zijn. Hits als Follow You Down en 'Til I Hear It From You waren minder traditionele liefdesliedjes dan verkenningen van liefde als een concept dat we nog tijd hadden om voor onszelf te verpesten.
Veel liedjes gingen over liefde op de radio: het was een eindeloze bron van clichématige inspiratie. Maar Gin Blossoms voelde anders voor mij. Hun teksten gingen niet over eeuwige liefde, het ding dat je zo stevig vasthoudt dat je bang bent dat je het zou verpletteren. Waar Hootie en de Blowfish zongen dat ze alleen maar bij jou wilden zijn, had Gin Blossoms minder pretenties over de duurzaamheid van liefde. Hun muziek bood een kijkje in een wereld waar dingen niet zo kostbaar hoeven te zijn. Het is nu gemakkelijk om te vergeten toen ik zo jong was, Follow You Down brengt me terug naar het gevoel dat ik genoeg tijd heb om een puinhoop van mijn leven te maken, terwijl ik nog voldoende tijd heb om het op te lossen. Voor een bepaalde generatie sleept het draaien van hun grootste hits je terug naar je jeugd, zonder de doelloze angst en onhandigheid van je jongere zelf.
Tijdens deze eindeloze dagen, terwijl ik werkeloos naar de radio van de supermarkt luisterde, voelde ik voor het eerst mijn eigen bureau en plaats in de wereld. Hey Jaloezie bood een kans om je ouder te voelen met dien verstande dat volwassen zijn niet zo netjes en opgeruimd was. Ik hoorde een verteller pleiten voor een verloren liefde om hem weer in haar leven toe te laten, en ik dacht na over de angel van het maken van fouten die je niet ongedaan kunt maken. Die eeuwige fouten die je met de duivel zou maken om te herstellen, de pijnlijke fouten die jaren later lange en verre herinneringen zijn.
hoe lang is lud vijand?
De liedjes zelfs geluid zoals nostalgie.
Hey Jealousy is een nummer dat je het beste kunt horen op een blikkerige PA in de winkel, waar je alleen de high-end van de gitaar en de zang kunt vatten. Vele, vele jaren later, toen ik een testrit maakte met een Toyota Tacoma uit 2009, stelde de verkoper voor dat ik de radio aanzette om een idee te krijgen van de te dure stereo die hij me probeerde te verkopen. Hey Jaloezie kwam onmiddellijk op, en het voelde anders met het volledige scala aan woofers en tweeters - afgestompt, ondanks de bredere dynamiek, zoals het eten van je moeders zelfgemaakte pasta in je jeugd en dan jaren later naar de Olive Garden gaan. Er is iets verloren gegaan in de vertaling.
Hearing Follow You Down trekt nu de onkwetsbaarheid van de jeugd terug. In mijn vroege tienerjaren voelde ik niet de angst en toenemende zorgen van de wereld, maar eerder de belofte van de toekomst die voor me lag. Follow You Down doet me denken aan zittend in de achterkamer van de winkel, de lucht ruikend naar vochtig karton en oude kool, dromend van hoe het leven zou zijn als we hier uit zouden komen. De spanning van een onbekende toekomst en de mogelijkheid van hobbels in de weg die verhalen zouden zijn om te vertellen, met trotse littekens op het hart.
Toen ik voor het eerst mijn werkuniform aantrok, was ik een babygiraf, onhandig en slungelig en op zoek naar steun waar ik die maar kon vinden. Ik werd stevig gemaakt in de omhelzing van mijn omgeving, zo ver uit mijn comfortzone gedwongen dat mijn ongemakkelijke gevoel van eigenwaarde brak. Ik had mijn hele leven amper met iemand gesproken, en nu moest ik wel praten iedereen , om connecties te vinden en meer van mijn leven te maken dan wat ik had toen ik door de deur liep. Zelfs als wat ik maakte een ramp zou worden, ik was tenminste in de wereld, mijn ledematen en bravoure op de proef, terwijl ik merkte dat ik aangemoedigd werd door de geest van een wereld die ik me nog niet voor mezelf had voorgesteld.
Uitgebracht rond deze tijd was Empire Records , een film over een dag uit het leven van verschillende smaken van stereotypen uit de jaren 90 die in een platenwinkel werken, met in de hoofdrollen Liv Tyler, Renée Zellweger, Anthony LaPaglia en een stel acteurs die ik nooit meer heb gezien. Het hoogtepunt van de hele beproeving is het moment waarop Tyler en de generieke knappe grunge-man elkaar kussen achter het bord van de platenwinkel, terwijl Til I Hear It From You zachtjes op de achtergrond speelt.
kara killmer hoogte
Het is een gewaagde zet om je grote romantische moment vast te leggen op een lied over liefde die je niet kunt vertrouwen en een minnaar die geheimen heeft, maar het benadrukt ook het soort liefde dat bands als Gin Blossoms verkopen op de romcom-markt. De liefde is niet eeuwig en permanent in deze verhalen - het is onmiddellijk en urgent en meer gericht op de onmiddellijkheid van vluchtige liefde. Er is een reden waarom deze films ons nooit de toekomst van onze hoofdrolspelers laten zien; voor zover we weten is hun toekomst onzeker, gedoemd zelfs.
In de wereld van Gin Blossoms gaat het niet om de toekomst - minder om de potentiële ondergang aan de horizon dan om de vrijheid van het heden: die eerste momenten waarop je vrij en open bent in de gewichtloosheid van de jeugd. Zoals zoveel bands die op die radio speelden, tussen lokale advertentieverkoop en verzoeken aan iemand om alsjeblieft te komen helpen met het inpakken van boodschappen, waren de liedjes van Gin Blossoms de instrumenten die me vormden uit een blok klei, groeven in de modder sneden en mijn vorm onthulden als Ik reed met winkelwagentjes door de gangpaden en gangen, niet bang voor de uiteindelijke crash.
